資深出版人郝明義說:「工作是一種藍色。藍色的海洋。有淺灘可以嬉耍。有浪濤以供浮沈。還有那永遠呼喚我們追尋的彼岸。」當一個人能以如此詩意的角度看待工作時,工作於他,必然有更多別的意義與領悟。在《工作DNA增訂三卷本》中,郝明義為「基層」、「中堅幹部」、「決策者」獨立撰書,是為:《工作DNA鳥之卷》、《工作DNA 駱駝之卷》、《工作DNA 鯨魚之卷》。
新書系列座談會中,將邀請老爺大酒店集團執行長沈方正、1111人力銀行副總經理何啟聖 先生一起分享行走職場至今的綜觀感受。

欲參加講座活動者,請於本頁下方填妥報名資料,我們將優先為您保留座談會座席(保留座位至開場前五分鐘)。 報名完成並於當天現場報到的前五名朋友,可獲《工作DNA》書一本。   

【系列座談一】

獻給鳥、駱駝和鯨魚的工作手冊

─《工作DNA增訂三卷本》新書講座 

活動日期│2013.2.2(六)19:00-20:30
活動講者│郝明義(大塊文化董事長)、沈方正(老爺大酒店集團執行長)
活動場地│誠品信義店3F Forum
 (台北市松高路11號) 
參加方式│自由入場

聯絡電話│02-8712-3898*51

 
 【系列座談二】
 
獻給鳥、駱駝和鯨魚的工作手冊
─《工作DNA增訂三卷本》新書發表會 

活動日期
│2013.2.3(日)13:00-14:00

活動講者│郝明義(大塊文化董事長)、何啟聖(1111人力銀行副總經理)
活動地點│台北國際書展主題廣場
 

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※講者:《簡文仁出招‧3C痠痛症候群投降》作者‧國泰綜合醫院物理治療師──簡文仁醫師
※時間:1/11(五)19:30-21:00 
※地點:何嘉仁民權店 5樓會議室(台北市民權東路二段107號1F 02-2592-2559)

免費入場,歡迎參加!
 



※關於新書《簡文仁出招‧3C痠痛症候群投降》


【楊泮池/台大醫學院院長 推薦】
現代人對3C產品的依賴日深、使用過度,造成一些健康上的問題,看簡文仁的設計操,讓大家在工作之時、休閒之餘,也能兼顧運動。

【詹宏志/網路家庭 董事長 推薦】
以物理治療的觀點,寫「科技應用行為」下的保健叮嚀,可貴的是隨時隨地能做的「小動作」,所需空間時間極小,有易學好做的實踐條件。
各種3C產品趨勢,越做越講究「輕薄短小」,從使用角度來講,基本上不用負擔太多產品的重量固然是好,但若以人體工學角度來看,未必!因為輕薄短小,拿手機或平板電腦的手、加上一直在按來點去、滑不停的手指,都是懸空的,這一懸空,手腕、手肘、肩膀都會出問題!

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被譽為史蒂芬.金的接班人、當代最具天分的恐怖作家;
處女作《血色童話》震驚全球,約翰.傑維德.倫德維斯特最新力作

《小星星》搶先試讀徵文活動

《小星星》搶先試讀徵文活動

【內容介紹】

過氣的搖滾歌手藍納特無意間在森林裡發現半埋在地底下的塑膠袋,裡頭竟裝著一名垂死的小女娃。藍納特對女娃做人工呼吸,把她從死門關救了回來。她的第一聲哭泣清澈純粹,宛如天籟,震懾了他的心。藍納特發現女娃擁有天使般完美的嗓音,認定她絕非平凡的小孩,決定將她關在地下室裡,以免這個骯髒的世界污染了如此徹底純真潔白的音樂奇葩。

十多年後,一樁駭人可怖的悲劇發生,媒體報導「瑞典有史以來最凶殘的命案」,一對老夫婦被發現陳屍在自家的地下室裡,頭顱被擊碎挖空成糊狀,彷彿有人往裡頭翻找著某些重要的東西。案子尚未結案,老夫婦的兒子卻悄悄的搬離了家鄉,與對外宣稱的「女兒」泰瑞絲一起搬到了斯德哥爾摩。在那裡,泰瑞絲意外的參加了電視偶像選秀的表演,她獨特的風格引來一名陰鬱少女泰瑞莎的崇拜。泰瑞絲與泰瑞莎,年齡相近,連名字都幾乎一樣,兩人彷彿擁有孿生的靈魂,將成為當代恐怖小說中最可怕的二人組。

【作者介紹】

約翰‧傑維德‧倫德維斯特 John Ajvide Lindqvist

John-Ajvide-Lindqvist

瑞典人,生於一九六八年,成長於斯德哥爾摩郊區小鎮布雷奇堡(Blackeberg),從小夢想能闖出一番名堂。他曾是魔術師,還在北歐魔術牌技比賽中贏得第二名。之後成為喜劇脫口秀表演者長達十二年。後來轉戰進入劇作圈,寫出了膾炙人口的電視劇本《Reuter & Skoog》,並擁有多部舞台劇作。《血色童話》是他第一部小說,在瑞典造成轟動,二○○五年獲選為挪威的最佳小說獎,並入選為瑞典電台文學獎。並於二○○八年榮獲「拉格洛夫文學獎」殊榮(Selma Lagerlöf Prize for Literature),改編成電影《血色入侵》的劇本也由他親自撰寫。電影上映後,立刻引起國際間多方迴響,橫掃各大影展獎項,如二○○八年紐約翠貝卡影展最佳影片及最佳攝影、第四十一屆Sitges影展最佳歐洲奇幻電影、富川國際奇幻影展最佳導演、觀眾票選最佳影片、評審團大獎等四十多項大獎。好萊塢電影版《噬血童話》則由麥特‧李維斯(Matt Reeves)執導,克蘿伊‧莫蕾茲(Chloe Moretz)主演。

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幾米/圖文

仔細算來,我在插畫創作的領域已經工作二十六年了。回想那段學習畫圖自我摸索的日子,有一件事不得不提,那就是前十年,我一直有一份插畫之外的穩定工作,我沒有經濟的壓力,只有時間分配的苦惱。

常碰到想要創作的年輕朋友問我建議,我常不知道該如何回答他們。找一份工作去上班會剝奪創作的時間,最後把所有的不滿全都推給老闆。但是不上班也沒有辦法悠然創作,想暫時咬牙過苦日子又怕好日子永遠不會來。每天都在哀怨人生不如意,怎麼辦呢?我也不知道。

幾米02    

這又要說到人生的老哏:選擇你最愛的,做你最愛的,為你最愛的犧牲與努力而不要有遺憾。縱有一塌糊塗的人生,也是為你最愛的人、工作、興趣、願望和夢想而毀滅。當然,嘴巴說說是很光明燦爛輕鬆無負擔,但生活真是殘酷無情不留餘地的。

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余光中:
西方諺語有Man proposes, God disposes之說,相當於中文「謀事在人,成事在天。」但是攝影之為藝術,卻是神眨了眨眼,給了人一個暗示,事情能不能成,還得看人有沒有動心,繼以動手。如果還是熟手、高手,就能成功了。柯錫杰的豐富成就,得從他最高、最深的傑作來衡量。他不僅是眼到手到的攝影家,更是心到神到的美學家、哲人。


柯錫杰×李昂×王瑤琴
(作家)《印象未曾見》新書座談會@誠品信義店

時間|2012.12.20(四)  19:30
地點|誠品信義店三樓 FOURM(台北市松高路11號)
欲參加的朋友,請於本頁下方填妥報名資料,我們將優先為您保留座談會座席。
報名完成並於當天現場報到的前十位朋友,還可獲得「Canon鏡頭造型馬克杯乙個」 !

IMG_1643+底圖  


國寶級攝影大師柯錫杰

前所未見的影像回憶錄──《印象未曾見》
書封書盒立體圖

打開心靈視窗,看見別人看不見的,
浩瀚的、磅礡的、雄渾的、荒涼的、幽暗的、纖細的、微小的,
不論是聚焦的絕美風景,抑或被遺忘的角落,
在我眼裡,都是同樣蘊含生命與哲理,具有相同的感情溫度;
無國界的旅行,跨越文化藝術的藩籬,
滋育人生的養分,不止於表相的事物和景色,還有我心底最深邃之悸動

*更多關於本書內容:http://www.locuspublishing.com/events/1111TN026/ 

 

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 書封書盒立體圖
國際知名攝影師Steve McCurry:
柯錫杰可以說是二十世紀,崛起於台灣而放眼世界,最具指標性的攝影家之一。透過他令人驚歎的彩色影像,讓我們能夠了解並欣賞東亞一帶,尤其是華文地區孕育出的現代攝影。柯錫杰於1960年代後期移居紐約,從事時裝攝影,紐約的活潑文化衍生出瑰麗多彩的時尚藝術圈深深吸引著他。

之後柯錫杰開始探索他個人的視覺觀點,七O年代末他曾到世界各地旅行,以相機作為形塑自我的媒介。
他在這次的旅行期間所拍攝的作品,對於倡導現代攝影的功能上扮演了關鍵性的角色,有助於引導華人從藝術的角度觀賞攝影。

他的攝影作品繼續影響著世界各地新一代的攝影者,並且為跟隨他腳步的年輕人訂立了藝術攝影的標準。


柯錫杰《印象未曾見》新書座談會

時間|2012.12.09(日)  pm2:00
地點|法雅客信義店(台北市松壽路9號地下2樓)
欲參加的朋友,請於本頁下方填妥報名資料,我們將優先為您保留座談會座席。
當天現場報到的前五位朋友,還可獲得「Canon鏡頭造型馬克杯乙個」 !
IMG_1643+底圖  

國寶級攝影大師柯錫杰
前所未見的影像回憶錄──《印象未曾見》

  
打開心靈視窗,看見別人看不見的,
浩瀚的、磅礡的、雄渾的、荒涼的、幽暗的、纖細的、微小的,
不論是聚焦的絕美風景,抑或被遺忘的角落,
在我眼裡,都是同樣蘊含生命與哲理,具有相同的感情溫度;
無國界的旅行,跨越文化藝術的藩籬,
滋育人生的養分,不止於表相的事物和景色,還有我心底最深邃之

*更多關於本書內容:http://www.locuspublishing.com/Book2.aspx?bokno=1111TN026

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201211搶先閱讀  

莎拉心裡著急。

她飛奔下樓,腿上的牛仔褲溫熱猶存。她感覺一陣慌亂。她記得,兩年前的一個晚上,她也跟一個男生出去過。她跟男生出去的次數其實屈指可數;那是一場正式的冬季舞會,男生是她數學班的同學。他的手濕濕黏黏,嘴裡有椒鹽脆餅的味道。他後來跟著他幾個朋友離開了,她只好打電話找母親來接她。

她告訴自己,這一次不一樣。上回是個怪胎男,這回是個年輕人。他今年十八歲,廣受歡迎。學校每個女生都會喜歡他。看他那張照片!而她即將和他見面!

「妳什麼時候回來?」蘿倫坐在沙發上,抬起頭問女兒。她的酒杯已經見底。
「媽,今天是星期五耶。」
「我只是問問。」
「我不知道,好嗎?」

蘿倫揉著太陽穴。「寶貝,我不是妳的仇人。」
「我又沒說妳是。」

她看看手機。她不能遲到。
八點半!八點半!
她從衣櫥裡抓出外套。

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201211搶先閱讀  

莎拉‧雷蒙快要沒時間了。

晚上七點二十五分了,但她後來終於在洗衣機裡找到的黑色牛仔褲,現在還在烘乾機裡以最大的溫度翻攪著,而她的頭髮是那樣的不聽話,她恨不得一把剪掉它。她的母親又進來過兩次,最後那次手執一杯酒,就女兒的化妝發表了一些意見。(「好啦,知道啦,」莎拉用這些話把母親打發走。)她決定穿棗紅色T恤、黑色牛仔褲──如果乾得了的話!──,再搭配一雙有跟的黑色馬靴。高跟會讓她看起來瘦一點。

她跟男孩約好在一家便利超商的店門外碰頭──八點半!八點半!──之後可能一起吃點東西或去什麼地方。隨他要怎樣。到目前為止,他們只在每週六上午那個他們共同工作的遊民之家見面,但莎拉已經數度暗示兩個人可以一起出去玩,上星期他終於說:「噢。好啊。大概星期五吧。」

今天就是星期五,她感覺雞皮疙瘩都起來了。從來沒有一個這樣的男生注意過她,這樣一個又帥又受歡迎的男生。跟他在一起的時候,她希望時間走慢一點,而在見到他之前,她又嫌時間走得不夠快。
她望著鏡子。

「啊,這個臭頭髮!」

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201211搶先閱讀

多爾的孩子已經大到能夠自己跑上山了。有一天,多爾的兒時玩伴——尼姆國王來訪。
「這是什麼?」尼姆問。
他手裡握著一個碗。碗底有個小洞。

「一種測量器,」多爾回答。
「不,多爾,」尼姆大笑。「這是個沒用的碗。看看那個洞。不管你倒多少水進去都會漏光。」

多爾沒跟他爭辯。他哪有這個能力?在他鎮日與骨頭、木枝為伍之際,尼姆正領頭攻佔鄰近村落、掠奪人民財產,宣稱他們必須服從他。
這次來訪很不尋常,是許多月升月落以來的第一次。尼姆身穿一襲染成紫色的羊毛袍子,這個顏色象徵財富,奪人眼目。
 

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coverImgL1211A002 |關於《文學思路:新北市文學家採訪小傳》

新北市擁有豐饒的自然景致與人文風貌,好山好水孕育出無數的在地文學家,也吸引許多文學家遷居行旅於此,視新北市為生命中的第二故鄉。

包括桂文亞、邱各容、林少雯、阿盛、楊柏林、莊華堂、路寒袖、楊索、林黛嫚、楊樹清、曾郁雯、郭強生、田運良、許悔之、鍾文音、吳鈞堯、顏艾琳、陳謙、陳雪、張耀仁,《文學思路——新北市文學家採訪小傳》忠實記錄了二十位新北市文學家的人生淬鍊,藉由專業記者的貼身採訪與報導,體現土地滋養文學家,文學家以作品禮敬土地的有機之鏈。

 ※詳細介紹:http://www.locuspublishing.com/Book2.aspx?bokno=1211A002

  

|文學思路|系列講座 ※無需報名、免費入場

11/17【陳雪/寫作者的私房風景】
主題:寫作者的私房風景
講者:陳雪 
時間:11月17日(六)14:00-16:00
地點:新北市立圖書館永和民權分館地下演藝廳(永和區民權路60號B1)

關於 陳雪
陳雪從小在菜市場跟著父母叫賣長大,她的小說創作發想,也從而在形形色色的路人臉孔上萌芽。從《惡女書》開始,陳雪以膽敢的姿態,將性別區隔與世俗對兩性並未平權的話題,藉由文學這一利器,逐一打破。過去如斯,如今的她,更以身體力行的堂皇態度,顛覆凡人常眼。 

11/25【吳鈞堯、鍾文音/我們的歷史,他們的故事】
主題:我們的歷史,他們的故事
講者:吳鈞堯、鍾文音
時間:11月25日(日)14:00-16:00
地點:新北市立圖書館總館(板橋區莊敬路62號)

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201211搶先閱讀  

莎拉在抽屜裡找到時間。
她打開抽屜想找黑色牛仔褲,沒找到,反而發現了她生平第一隻錶。那是一款橡皮錶帶的紫色Swatch,被埋在抽屜的深處。是她爸媽送給她的十二歲生日禮物。
兩個月後,他們就離婚了。

「莎拉!」她母親在樓下大喊。
「幹嘛?」她喊回去。

爸媽離婚後,莎拉跟著母親住。無論生活出了什麼差錯,蘿倫一定怪在她那個根本就缺席的前夫身上,莎拉則會點頭表示同情。然而,就某個角度看,她們各自都還在等這個男人:蘿倫等著他認錯,莎拉等著他來拯救自己。她們都沒等到。

「媽,幹嘛啦?」莎拉再喊。
「妳需要車嗎?」
「不用。」
「什麼?」
「我不需要車!」
「妳要去哪裡?」

「哪裡都不去!」
莎拉看看那隻紫色手錶,它還在跑:現在是晚上六點五十九分。
八點半!八點半!
她關上抽屜,大叫:「專心點!」
她的黑色牛仔褲到底在哪裡?

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201211搶先閱讀  

莎拉•雷蒙擔心時間不夠了。
她踏出淋浴間,算算時間。二十分鐘吹頭髮,半小時化妝,半小時穿衣,再花十五分鐘到達目的地。八點半。八點半!
臥室的門打開。是她母親,蘿倫。
「寶貝?」
「敲門!媽!」
「好。叩叩。」
蘿倫瞄了床上一眼,看見幾個選項攤在上面:兩條牛仔褲,三件T恤,一件白色毛衣。
「妳要去哪?」
「哪裡都不去。」
「妳要跟誰見面嗎?」
「沒有。」
「妳穿白色很好看──」
「媽!」
蘿倫嘆口氣。她撿起地上的濕毛巾,離開房間。
莎拉回到鏡前,想著那個男生。她捏捏腰間的肥肉。吼。
八點半!八點半!她絕對不穿白色。

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 201211搶先閱讀  

他眼睛閉著,傾聽著什麼。
是聲音,永無止盡的聲音。
那些聲音,不斷從洞穴角落的一個池子裡傳上來。
是地球上的人發出的聲音。
他們只要一樣東西。
時間。

序幕

有一個人獨坐在洞穴裡。
他的頭髮很長,鬍鬚垂在膝上。他雙手捧著腮。
他眼睛閉著,傾聽著什麼。
是聲音,永無止境聲音。那些聲音,不斷從洞穴角落的一個池子裡傳上來。
是地球上的人發出的聲音。
他們只要一樣東西。
時間。

莎拉‧雷蒙的聲音夾雜其中。
她是生於現代的一個少女,正歪斜著身子躺在床上,端詳手機裡的一張相片。是個髮色有如咖啡般深的好看男生。
今晚她要跟他見面。今晚八點半。她興奮地在心裡念了一遍又一遍──八點半,八點半!——她不知道穿什麼衣服好。黑色牛仔褲?無袖上衣?不行,她討厭自己的手臂。無袖萬萬不可。
「我需要多一點時間,」她說。

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 想要更快樂的話,就往一個自己想像中的現實前進吧
《潛進世界中心的我》搶先試讀徵文活動

【內容介紹】

我原本打算自殺。
我穿上潛水衣,往後仰,翻進水裡,穿過表層土耳其藍的海水,第二層的綠色海水,再穿過了碧藍色海水,抵達深藍色的海水層。
一句話浮現在我的腦海裡,這個聲音很快地和我心臟的噗通噗通聲混合在一起。

凱倫有一點不一樣。

遠從加州柏克萊回到家鄉的伊莎貝發現她時,一副乾瘦的模樣,在海水裡有如活魚般穿梭自如,卻不會說話,老是不穿衣服,肚子餓就抓起濕答答的沙子來吃。伊莎貝將她洗刷了一番,剃光了頭髮,剪齊了指甲。她認定這個傻傻的野東西是過世姊姊留下的女兒,也是墨西哥首屈一指的鮪魚公司「安慰鮪魚工廠」的唯一繼承人。於是,她一肩扛起把她改造成人類的重責大任。

「凱倫,聽好這點,而且永遠不要忘記。千萬不要讓任何人說妳智能不足。妳不是智能不足,妳只是與眾不同。了解了嗎?凱倫?」在阿姨的愛及悉心教導下,患有自閉症的天才凱倫展開了她神奇的一生,證明了她果真與眾不同,有著驚人的記憶力、理解力與專注力,熱愛大自然、熱愛海洋與動物的她,卻必須學習經營有如屠宰事業的工廠。凱倫不但把家傳的遠洋捕鮪魚事業發展得有聲有色,並研發出更環保、更人道的補殺鮪魚的方法,一時成為全球企業追捧的對象,卻引來激進環保人士的不滿,欲置她於死地。凱倫是否能夠完成她的夢想,打造出一座沒有飢餓、恐懼、危險,脫離殘忍陰影的鮪魚樂園?

這是墨西哥得獎劇作家、記者和詩人莎賓娜‧貝爾曼令人驚艷的初試啼聲之作,《潛進世界中心的我》是本細膩而深刻的小說,筆觸輕柔,口吻尖銳,以幽默的態度探討自閉症人格、海洋生態、環境保護和商場炎涼,敘述一個原本不會說話的自閉症女孩如何變成駢馳商場的女強人。全書帶著淡淡的、海水般的鹹味,每讀一段,嚥一口口水,你的內心裡將湧起一種難以言語的氛圍,彷彿整顆心溫暖了起來。請細細的品味。

【作者介紹】

《潛進世界中心的我》美國版封面莎賓娜‧貝爾曼 Sabina Berman

一九五四年出生於墨西哥,擁有多重身分,她是德系猶太人、墨西哥人,也是個劇作家。她的成就非凡,不僅讓讀者認同她的多重身分和追溯之旅,還開創了一個新的文學領域,透過想像和渴望增補片斷的回憶,以重新塑造過去的手法來描述現在。

她的父母是來自東歐的移民,從他們身上她繼承了文化、宗教和民族傳統。她在墨西哥市度過的童年時光,遇到舊世界的習俗和意第緒語以及身邊天主教西班牙語之間衝突不斷。她無法擺脫自己是墨西哥猶太人的身分,這深深地影響了她的寫作。不論她是在自傳中細數墨西哥的童年回憶,還是提到家族在波蘭和奧地利的生活,或者在創作新劇本,作品處處可窺見她的文化、語言、種族和宗教傾向。

貝爾曼吸引了各個層面的讀者,包括猶太人和非猶太人。她投注許多時間在墨西哥猶太人的事物上面,但她表示要維護其文化、宗教和語言實著不易,因為經常牴觸主流的文化跟語言。她在一九九一年發行半自傳體作品《祖母》,為了讓讀者更容易閱讀,還翻譯並解釋意第緒語可能不為人知的字彙。貝爾曼的翻譯對猶太人和非猶太人來說都相當重要,他們可能都不熟悉意第緒語和其文化。意第緒語之於她跟她的讀者都是陌生的。《祖母》一書也邀請她女性的讀者參加某個女家長也就是貝爾曼祖母的慶祝會──這在男性主導的社會和教規下並不常見。然而奇妙的是,這個特點讓貝爾曼擺脫傳統寫法,開拓另一個新的文學領域。

貝爾曼也在《祖母》一書當中提及影響她的身分和家庭的問題。她探討史上猶太人的流離失所,以及他們在內心和遠離以色列的地方保衛著一個不存在的家園。貝爾曼剖析她在墨西哥社會的地位,以及住在她不覺得自己是永久居民或公民的地方有哪些意義。她從自己和父母親的感受出發,探討這種被強加或是背負的飄泊身分的正反兩面。

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1  
由舒淇發起的地球天使計畫經過一年多的耕耘,承載著“珍惜所有,愛護地球”的美好願望,在兩岸持續引起廣大的迴響。為了將意識形態的推廣轉化為更真切的理解、關心與行動,持續支持地球天使計畫的全球第一大獨立記憶體模組製造商金士頓科技KINGSTON,再度聯合舒淇和幾米,於華山推出『每個擁抱都是地球天使的禮物』展覽與系列活動,希望帶給民眾更多的認知與體驗。

 

 

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真相是市場上最熱門的商品,但只有真正的專家才能分辨出真假

《無名偵訊師》搶先試讀徵文活動


【內容介紹】

蓋格____
一個沒有過去的男人,卻有著獨一無二的天賦,宰制人們的力量
他是嚴刑逼供的箇中高手、精神痛苦的刑求專家
沒有他問不出的答案、找不到的真相

蓋格有一種天分:他一聽到謊言馬上就分辨得出來。在行家稱為「情報擷取」的這一行,這種天分是無價的,因為真相是市場上最熱門的商品。他的客戶由跨國企業、政府機構、犯罪組織介紹而來,不分國界都需要他的本領。蓋格的客戶仰賴他從最頑強的對象身上找出真相。有別於大多數的競爭對手,蓋格很少使用流血的手段,但他使用許多不同的技巧──有些是生理上的,很多是心理上的──把對象逼迫到一個絕境,使痛苦讓位給恐懼。因為只有在這個時候,他們才會停止說謊。

蓋格的規矩之一是從來不碰小孩。所以當他的客戶堅持蓋格偵訊一名十二歲的小男孩時,他的直覺是馬上離開。然而他如果這麼做的話,男孩的下場便是被送往他處等待著的不可知恐怖,對他而言,這個結果太過於可怕而無法列入考慮。蓋格的過去是一頁空白,就算對自己亦是如此。為了拯救這個男孩而接下這個任務,他會發掘那段歷史,不論結果是多麼地痛苦……


【作者介紹】

馬克‧艾倫‧史密斯 Mark Allen Smith

史密斯是一名成功的電視節目及紀錄片製作人兼編劇,他的首部小說《無名偵訊師》描繪稱為「蓋格」的爭議性主人翁,這首部小說的靈感來自他為知名的ABC電視台新聞雜誌節目「20/20」擔任調查工作的經驗,當時他參與調查的節目內容涉及巴拉圭這西半球最後一個真正的獨裁政權,發生於一九七〇年代,一名十七歲青年遭到殘暴刑求及謀殺的案件。另一個推動他實際行動的靈感來源是麗莎‧史坦柏格遭養父凌虐致死的震驚案件,這起事件引發對兒童及無辜受害者生理及心理壓力嚴重影響持續性的關注。他的研究過程使他相信,為了讓他的故事能觸及最多的群眾,寫部小說是最好的方式。

馬克‧艾倫‧史密斯長居威徹斯特郡,如今與妻子凱西及六名子女居住於紐約市哈林區。他目前正在進行《無名偵訊師》的續集,同樣以蓋格為主人翁。


【媒體推薦

◎這是近年來我所讀過最優秀、最吸引人的首作小說,也最具原創性。馬克‧艾倫‧史密斯創造了一個不尋常的主角蓋格,他的職業是以刑求逼供。蓋格非常拿手,史密斯先生亦然。《無名偵訊師》能讓你鎖在房裡好幾天足不出戶。
──尼爾森‧迪米爾(Nelson DeMille),《紐約時報》暢銷書作家,著有《黃金海岸》

詭異但令人目瞪口呆……彷彿限制級的迪士尼電影……赤裸的暴力場景加上心理痛楚,交織出相當甜美的歷險故事,藉由拯救一個孩子,不使他遭受自身類似的命運,一個受傷的男人因而療癒自己。
──《紐約時報書評》

馬克‧艾倫‧史密斯顯然喜歡冒險,在他異常自信的首部小說《無名偵訊師》中,他介紹近代大眾小說中最令人不安、有可能使人望之卻步的主人翁:專業刑求者。史密斯以毫不費力的技巧把這不討好的題材轉化成節奏明快的故事,令人不安之餘同樣程度的引人入勝。
──《華盛頓郵報》

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怎麼樣?對你而言__太噁心了嗎?

 

傑克.凱堔食人小說第二彈

《孽種》搶先試讀徵文活動

 

 

十年後,他們回來了!

更野蠻、更慘酷、更血腥……更令人難以置信

原創恐怖經典《淡季》續集

 

內容介紹】

 

他們繼續繁衍,繼續狩獵,繼續享用人肉大餐。

傑克‧凱琛的原創經典《淡季》於一九八○年初次出版時,震驚全球書市,這本書殘忍地描繪出現代緬因州境內一個近親繁衍的食人族,故事讓人目不忍睹。有些讀者深受震撼而感到不安,有些讀者則大為震怒,它引發了眾多的爭議,但不可否認的是,人人手不釋卷。《淡季》成為眾所膜拜的經典,它創造了驚人的銷售記錄,使得這位初試啼聲的小說家躋身為恐怖懸疑小說類型的重要作家,也成為後來孕育出「超血腥暴力龐克風 (Splatterpunk)」小說的先河。

然後,正當你以為《淡季》的噩夢在第一次出擊當中已經被殲滅,那個恐怖的家族卻悄悄延續了下來……多年後持續騷擾緬因州的沿岸地區。他們對生命的熱愛,如同你我,延續於家族傳統中。《孽種》這本續集之作首度出版於一九九一年,延續《淡季》的角色與主題,以及太多的恐怖情節。這嗜食血肉、在第一集結尾煙消雲散的食人家族,其實還有倖存者,如今重回鎮上,吃出一條血路。

作者介紹】

傑克.凱堔 Jack Ketchum

本名為達拉斯.邁爾(Dallas Mayr),曾做過演員、歌手、文學經紀人、木材推銷員,也是位汽水迷;家裡賣花,是戰後嬰兒潮的一員,自認在1956年時,貓王、恐龍和恐怖漫畫救了他。在進入恐怖小說領域之前,凱堔曾寫了一些詩、劇本、兒童故事、短篇小說,也曾在搖滾音樂雜誌及男性雜誌上發表文章。

凱堔的首部長篇小說《淡季》(Off Season,1980年出版),雖引發《村聲週報》(Village Voice)公然撻伐,痛責出版商出版暴力色情小說,卻被許多類型讀者所喜愛,被描述成「終極恐怖小說」,至今仍影響許多文壇新人的寫作風格。《淡季》描寫一群遊客遇到食人族的故事,原先出版的版本曾被出版社刪掉許多辛辣的情節,之後完整版重新推出,讀者紛紛收集,奉為經典。

續篇《孽種》(Offspring,1991年出版)於2009年被搬上大銀幕,在美國的上映時間卻遲遲未定,最後決定直接發行DVD。2009年五月,傑克.凱堔的《鄰家女孩》更在知名八卦網站POPCRUNCH票選中,榮膺史上十大最令人不安小說之首,可見凱堔式的恐怖即使在二十一世紀仍被視為極端的禁忌。

傑克.凱堔的作品一直以來皆為史蒂芬‧金所推崇,稱他為恐怖懸疑作家的英雄,類型讀者的標竿。凱堔曾說過,他只寫自己想寫的東西,錢賺到夠用就好,他不會為了想多賺幾個鳥錢去寫;寫作對他而言,就像一種更高階的遊戲,而且除了自慰以外,寫作是一人獨享的最大樂趣。

凱堔寫長篇、也寫短篇小說,作品多次獲得史鐸克獎(Bram Stoker Award),如短篇小說:《盒子》(The Box)、《逝去》(Gone);合集《和平國度》(Peaceable Kingdom);長篇小說《打烊時間》(Closing Time)。被改拍成電影的有:《迷失》(The Lost)、《鄰家女孩》(The Girl Next Door)、《紅》(Red)、《孽種》(Offspring)。作者網站:http://www.jackketchum.net/

 

媒體推薦】

 

《孽種》很可能是你一生中讀過最可怕的一本書。

—《驚魂記》作者,勞勃.柏洛克(Robert Bloch)

本書情節懸疑刺激,節奏明快,筆法精鍊,可謂冒險傳奇經典,啟發了後續眾多恐怖小說的創作,熟悉這些小說的讀者可能會疑惑這一切從何而來。

—版權經紀人愛麗斯‧邁特(Alice Martell)

緊張懸疑,節奏明快,佈局巧妙。

—《出版人週刊》

《孽種》不是一本讓人放鬆的休閒小品,而是讓你坐立難安。恐怖作家傑克‧凱琛確實深諳恐怖之道。

—《緬因週日電訊

 

推薦序文】

關於傑克.凱堔,以及他的「食人族」系列(文◎劉韋廷)

在發表處女作《淡季》前,傑克.凱堔做過許多工作,包括臨時演員、高中教師、文學經紀人、木材推銷員及飲料店汽水調味員等。這段日子中,他也曾為不同雜誌撰寫文章來賺取足夠的生活費,直到最後,才決定將精力完全集中在小說創作上。

從旁觀者角度看,或許會讓我們覺得當時凱堔似乎十分迷惘,不斷尋覓著志向所在。但從另一個角度切入,凱堔最後會選擇以小說作為終身職志,卻又像是早已註定,甚至還能讓我們視其為二十世紀美國恐怖小說傳承的一段有趣佳話。

不過關於這件事,還是且容在下從頭說起吧。

事情是這樣的。凱堔高中時的英文教師,鼓勵他們讀完小說後,提筆寫下感想寄給作者。因此喜愛恐怖片的凱堔,就這麼寫了封信寄給《驚魂記》的作者勞柏.柏洛克(Robert Bloch),並得到了一封對方的親筆回函。

這事讓凱堔的母親十分開心,還悄悄寄了封信給柏洛克,希望他能鼓勵凱堔嘗試創作(凱堔一直到了母親過世後,才意外從柏洛克口中得知此事)。於是,柏洛克因此又寫了封信給凱堔,並稱讚他的文筆十分流暢,鼓勵他繼續寫作,朝作家之路邁進。

在柏洛克的鼓勵下,凱堔開始提筆創作,無論是詩、散文、劇本、小說,幾乎每篇作品都會寄給柏洛克過目,而柏洛克也毫不吝惜地給予各種建議,使他們因此成為具有師徒關係意味的忘年之交。

由恐怖小說史的角度來看,這一切簡直就像歷史重演。原來,柏洛克在青少年時代,也曾一度以書迷身分寫信向「克蘇魯神話」系列的創始者霍華.菲力浦.洛夫克萊夫特(H. P. Lovecraft)表達敬意;在他成為作家後,更與洛夫克萊夫特結為好友,並在其影響下,撰寫了不少「克蘇魯神話」的相關作品。

從洛夫克萊夫特到柏洛克,再從柏洛克到凱堔,他們三人的創作風格雖然相去甚遠,但也各自象徵了自己所屬的時代,而他們那如同師徒般的關係,則令我們得以窺見美國二十世紀恐怖小說的潛在發展脈絡,對於恐怖小說的愛好者來說,自然也是件閱讀凱堔作品時值得多加留意的事。

但可惜的是,縱使有柏洛克的一路支持,凱堔早期的寫作生涯依然不算順遂。一九八○年時,凱堔推出了他的長篇處女作《淡季》。然而,由於這本小說被媒體批評為過度暴力,使得首刷雖然銷售一空,出版社卻也因輿論之故而未再加印,導致《淡季》就此一度絕版。也因如此,凱堔之後的作品在行銷方面總被冷漠對待,導致他縱使曾七度入圍史鐸克獎,並有四次得獎紀錄,但名聲卻始終無法順利地拓展至大眾市場。

然而,這一切在恐怖小說之王史蒂芬.金於二○○三年接過國家圖書獎終身成就獎的那一刻起,有了巨大改變。當時,一向十分欣賞凱堔的金,不僅邀請了凱堔到場觀禮,更於得獎致詞中不忘大力稱讚他的作品一番。沒想到的是,由於向來以嚴肅文學掛帥的國家圖書獎選擇將終身成就獎頒給恐怖作家一事,在當年引發了文壇的熱烈爭論,所以金的致詞也意外使凱堔的知名度為之攀升,讓其他國家的出版社紛紛索取凱堔的作品書稿,並於其後順利賣出德、法兩地的版權,讓凱堔就這麼因緣際會地成為了國際級的知名作家。

但有趣的是,身為一名金讚譽有加的恐怖小說作者,凱堔的創作路線卻與大多數同類寫作者有所不同,極少在小說之中安排科幻及超自然元素。而這種在恐怖文類中較為少見的情形,或許得讓我們回到凱堔的創作理念加以思索,方能真正了解箇中緣由。

原來凱堔認為,這世上真正的邪惡,乃是那些缺乏同情心與良知的人們。也因如此理念,他才總是選擇以描述社會及人性黑暗面為主的故事,呈現其筆下的噩夢光景。而這樣利用寫實氛圍作為作品恐懼來源的技巧,也使他的作品因此擁有一舉攻入人心的力道,一面讓讀者打從心裡感到緊張不安,一面卻又無法從書頁中移開片刻目光。舉例來說,像是他改編真實事件而成的《鄰家女孩》,便精準掌握了人性的醜惡及灰色地帶,讓人在對書中主角感到憤怒的同時,卻又帶有一絲同情,因而在掩卷之際,依舊感到躊躇不已。

而這樣的風格,在完全出自他個人虛構的「食人族」故事中,自然也同樣顯著。

「食人族」系列至今共有三部作品,而其中的開路先鋒,正是前頭提及的《淡季》一書。然而,凱堔這本曾被媒體批評賣弄血腥的著作,其實早在上市前,便於出版社的要求下被迫刪減暴力情節,其刪改幅度之大,就連原本的黑暗結局,也被硬生生地扭轉為刻意迎合大眾市場的狀況。

對凱堔來說,這樣的變動使《淡季》因而喪失不少他創作時的初衷理念。於是,他在一九九九年時自掏腰包與出版社合作,推出了《淡季》的未刪節版(中譯本便是依此版翻譯而成),這才使得這本恐怖小說史上的一代冷僻經典,總算得以重見天日。

至於系列第二部的《孽種》,則在一九九一年發行。曾表示不愛自我重複,絕不輕易撰寫續集的凱堔,最初之所以寫下本作,是因為希望能藉此促使《淡季》再版。但雖說如此,當時凱堔的職業作家生涯畢竟也邁入了第十年,是以《孽種》在寫作技巧方面,自然比起《淡季》更為純熟。

乍看之下,兩本作品的情節發展十分相似,但若是你細心閱讀,便會發現凱堔在《孽種》中利用多組角色的關係設定,讓象徵野蠻的食人族一方,與代表文明社會的角色們如同鏡像般對應,藉此強調雙方對道德認知的截然不同,並成功激發出各種矛盾與衝突的複雜光景。

也因如此,《孽種》比起《淡季》而言,明顯具有更為強烈的社會諷刺性,其中多重對照的巧妙安排,亦讓人對於道德規範是否真能壓抑人性邪惡面向的問題有所省思,更讓人不禁思索,究竟是表裡如一的野蠻恐怖?抑或藏匿於文明外衣之下的獸性嚇人?

二○○九年,《孽種》被導演安德魯‧豪頓(Andrew van den Houten)改編為電影。而凱堔不僅親自擔任改編劇本一職,更於片中客串警方的鑑識人員一角。可惜的是,由於本片製作成本極低,加上導演功力不足,所以成果並不出色,最後甚至沒有排上院線,僅以直接發行DVD了事。

但值得一提的是,由於豪頓改動了凱堔在小說與劇本中的結局,因而意外啟發另一名電影導演拉奇‧馬基(Lucky McKee)靈感。於是,馬基與凱堔取得共識後,兩人開始一同撰寫本系列第三部作品《女魔頭》(The Woman)的小說及電影劇本。而《女魔頭》一書除了直接延續《孽種》電影版的結局,更在兩名鬼才的激盪下,開創了本系列的嶄新面貌,以不同角度深入凱堔曾於《孽種》中探究的人性問題,進而使電影版不僅在三個奇幻影展中獲得最佳影片獎項,亦於知名電影評論網站爛番茄(Rotten Tomatoes)的第五屆電影獎中,奪下年度最佳恐怖片的榮耀。而這樣亮眼的成績,自然也使凱堔的「食人族」系列再度成為書迷間的熱門話題。

最後,讓我們一同來到二○一一年。這一年,凱堔在眾多同業及恐怖小說書迷的票選下,獲得了世界恐怖小說協會的大師獎。過去曾獲得這項殊榮的作家,無一不是恐怖小說界的佼佼者,包括了《我是傳奇》的理察.麥特森(Richard Matheson)、《夜訪吸血鬼》的安.萊絲(Anne Rice)、《鬼的故事》的彼得.史超伯(Peter Straub)等等。至於對凱堔寫作之路影響深遠的柏洛克與金兩名大師級人物,自然也名列其中。

對凱堔來說,能夠獲得這項殊榮,除了象徵他多年來的努力總算得到肯定以外,更為重要的是,他的成就也總算得以與柏洛克及金兩人並肩而立,就此成為恐怖小說史上不可磨滅的一頁。

所以,如果你想進一步瞭解傑克.凱堔與他那獨特的恐怖小說觀點,不妨去找《鄰家女孩》或《淡季》一讀。當然,如果你已看過上述的兩部作品,又或者現在便迫不及待的話──

沒錯,那就翻開下一頁,進入《孽種》的故事裡吧。

本文作者:劉韋廷,一九七九年生,曾獲聯合文學短篇小說新人獎,現為文字工作者,譯有《午夜4點》、《險路》等小說,並曾撰寫多部小說之導讀類文章。個人部落格:http://blog.roodo.com/waitingliu。

給讀者的話】

希望各位在兔子吃土乳牛和他們眾多茹毛飲血的伙伴陪同下,度過了一個喧鬧愉快的夜晚。

下面的後記,最早刊登於一九九一年十月出版的《推理現場雜誌》,配合本書在美國發行的日期。這是我第二次登上《推理現場雜誌》;第一次是為了宣傳《鄰家女孩》,我還記得那個滿懷熱忱的編輯艾德‧高曼。這篇專文就僅僅刊登過這麼一百零一次;這次重新出版,出版社和我都認為各位讀者可能有興趣閱讀這篇文章,有點像是書面版本的製作人講評,希望可以幫助一窺我寫作時的思緒。

原本我們打算用這篇文章作為本書的序,但我驚訝地發現自己竟然在文章裡洩漏了這麼多訊息,竟然有這麼多的「雷」。這或許顯示出了當時我有多麼渴望這本書能夠暢銷,我有多麼希望伯克萊出版社能夠透露發行量,讓大家都能看到這本該死的書。如果你是那種習慣先看後記的人,我要在此警告你,千萬不要往下看,現在就停止

這篇文章的內容,顯然已經過時了。感謝各位的支持,《孽種》得以重新出版,包括精裝與平裝的版本,而且是完整未經刪節的版本,裡面有更多的「食譜」。我不再滿足於終日埋首寫作,坐等奇蹟發生,等待外面的世界自己破門而入。相反地,我要主動出擊。我弄了個網站:http://jackketchum.net,歡迎大家參觀留言,我也接受讀書會、演講、訪談等邀約,形式不拘,只要是有趣或有意義的主題,我都願意前往參與。我的作品也會不時加入一些選集當中,不過我把參與這些選集視為一種保存時光膠囊的行為。

文章中提到的「蘇珊」是指蘇珊‧艾利森,她是我和伯克萊/鑽石出版社合作時的編輯。我和蘇珊之間曾經有過無數次超現實的唇槍舌劍,禮尚往來地爭論關於乳牛、丟擲嬰兒等情節。

傑克‧凱堔

二○○四年九月

後記】

因涉及到故事內容,故將部分文字反黑,請留意。

《孽種》:重回人肉燉鍋

經過了十年之後,我終於認真考慮為我的第一本書《淡季》寫續集,開始覺得這或許是個不錯的主意。

主要的原因是,除了詹姆士‧赫伯特的《鼠》和理查‧雷蒙的《地窖》系列,續集一向不討我歡心,包括電影在內。不斷前進、不斷超越,在我眼中是更好的方向。

不過,近來我開始採取更主動一點的姿態。之前我總是悶坐在家埋首寫作,讓事情自然發展,現在我改變了想法,我認為我應該要為自己的作品爭取一點地位。也許寫個幾篇評論,接受訪談也不錯,或者加入個一、二本選集。人在家中坐、凡事有人打點好的情況不是沒有,但要賺大錢還是得靠自己。

啊哈!讀者諸君現在心裡一定在想:原來是為了錢。

這個嘛……要這麼說也是沒錯啦……

但還有其他原因……

《淡季》的銷售量超越我其他所有書,我在想,主要理由或許是因為一開始的印量比較大。我們這種平裝小說作者都知道,印量代表了一切。如果貨架上根本沒有書,要怎麼賣?我希望《孽種》這本書能夠比我一些其他的書擁有更好的機會。

但願如此。

第二,《淡季》已經絕版。在我每一本小說的封面上都用大字強調「《淡季》作者」,但你卻根本找不到這本該死的書。所以我希望續集能夠暢銷,推動本書重回市場。

第三,我腦袋裡有個故事。

各位細心的讀者可能會注意到,在第一集的結尾,在大部分主角成為盤中飧之後,我筆下那些年輕有為的緬因州海岸食人族全都被趕盡殺絕,而且結局可以說是相當悲慘。好吧,我承認在續集當中我稍微竄改了一下,在這群野人當中似乎有個孩子,一個女孩,受了傷但沒死。應該可以接受吧?傷得很重,但活了下來。除此之外,其他部分應該都忠於原著。

在這十年的時間內,這個女孩綁架了其他人,孕育出一個新的家族。他們沿著海岸不斷遷徙,遠至加拿大再回頭,最後終於再度回到我們熟悉的死河鎮。此時彼德斯警長已經退休,成了個沈浸醉鄉的老頭子;他的妻子已經離世,那個晚上的可怕回憶終日纏繞在他心頭。但是當鎮上發生了一起雙屍命案,而且是你知道的那種恐怖場景,加上一個嬰兒失蹤,彼德斯無庸置疑是鎮上最具經驗的專家,因此不得不重溫他最恐懼的夢魘。

在續集當中,同樣有一群完全意想不到會發生這種事情的受害者,但增加了一個八歲大的男孩和一個小女嬰,稍微有點年紀的兒童角色,我希望能夠藉此增加書中角色的趣味性和深度。續集也同樣採用了精確計時的實時制,設定在二十四個小時的框架內,把吉姆‧畢夏《基督死亡那日》的手法應用於恐怖小說。我也同樣嘗試描繪我最喜愛的一個主題:看似軟弱無助的人奮力尋求他們從來未曾想過他們會有的力量。

不過這次我增加了一個反派角色,是其中一個受害者的丈夫,一個反社會份子。所以我還試著表現另一個主題:誰比較糟糕?是那群野人(你所看到的雖然很噁,但所見即所得),還是這個連垃圾都不如的曼哈頓律師?

嗯,至少我知道我比較喜歡誰。

我不是要抱怨什麼(我是說真的,蘇珊),但如同《淡季》,這本續集的暴力部分也經過了一些溝通討論。《淡季》的協商過程冗長而漫無止境:「我可以刪掉這邊的攻擊情節,但是你得保留用棍子打的這一段。」原始手稿中有更多血腥、更多食譜——如果有人想要出版的話,我還保留著原稿。講到食譜,沒錯!你一定會很驚訝,竟然有這麼多關於人肉料理的文獻。本書只有一道食譜被刪掉:爭奪之骨──請原諒我的雙關語(註:bone of contention,這個英文片語有「爭論的焦點」之意)──出現在我稱為「乳牛」的一個角色,這是一個被綁架的受害者,用於娛樂兼繁衍,飽受凌虐。原本我設計用碎骨拴住乳牛,穿過胸骨和陰囊。當時布萊特‧伊斯坦‧伊利斯(註:Bret Easton Ellis,小說家,重要作品有《美國殺人魔》)的文字才剛掀起曼哈頓一半人的反感,我想我是遭到了池魚之殃。呃,好吧。

你覺得怎麼樣?對你而言太噁心了嗎?

請來看看書中沒有被刪掉的部分,再做評論吧。

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摘文】

晚上九點四十一分

 

大衛第一個離開椅子,艾美緊隨在後往門口移動,門外傳來痛苦的吶喊,是個女人的聲音,聽起來非常害怕,彷彿受到極大的折磨——大衛已經走到門邊拉開了門,艾美才想起來,幾個小時前,警長那邊警告他們要把所有人擋在門外,不只是史蒂芬,而是包括所有陌生人,必要的時候,甚至可以用槍阻嚇。但是已經太遲了,因為門外那女孩的模樣太過令人震驚,掃除了他們心中其他所有念頭,一心只想趕快幫助她。

        那是個才十來歲的女孩。

        門一開,她就倒在門檻上,幸好大衛一把抓住了她,才沒有真的倒在地上。他們七手八腳把她弄進了門。

        她身上體無完膚到讓人不知該怎麼扶她。

        看起來像是被鞭子抽過,而且持續了很多天。

        有些傷口已經結痂,但有更多很深的新傷口。

        艾美突然感到一陣恐懼,不知道外面的黑暗中藏著什麼樣的東西或什麼人,就在敞開的大門外。

        她馬上想到身旁的克萊兒。

        「克萊兒,關門。」

        克萊兒關上門,上鎖,然後說:「我來打電話給警察。」

        「電話號碼寫在電話上面的一張卡片。」

        「上帝保佑,」大衛一邊說,一邊扶著她坐進椅子。

        慘不忍睹的痕跡遍布她的胸部、柔軟的大腿內側,全身都是。

        「現在沒事了,」艾美說。「我去幫妳拿條毯子,再拿個鍋子裝點水,幫妳清乾淨,好嗎?」

        女孩點點頭,喘著氣像是跑了很久、很遠的路,一時說不出話來。

        艾美走過正在廚房看著卡片撥號的克萊兒,快步通過樓梯間進到臥房,抓起放在床腳的毯子。

        她看了一眼小床上的梅莉莎,還在睡,然後轉身回到書房。

        「妳可以說話嗎?可以告訴我發生了什麼事嗎?」大衛跪在她身邊詢問。

        女孩只是搖頭,看起來像是快要哭出來了。

        「接不通,」克萊兒說,然後她的眼睛突然睜大。

        「我的天啊,電話根本沒有撥號音。」

        艾美的目光從克萊兒移到大衛,眼神交會的時候,她發現大衛也很害怕,此時那女孩身體往前傾,蒼白的手臂舉起。

        擁緊他。

 

孩子們像成熟的果實般無聲地從樹上落下,同時女人竊童一號翻過露台的欄杆,朝向玻璃拉門移動,一邊看著裡面的人<span
 lang=EN-US>——裡面的人全都集中精神在椅子上蜷縮著發抖的竊童二號,沒人注意到門這邊的情況,甚至沒人看到女人伸出手摸上冰冷光滑的玻璃門片,然後抓住金屬邊框拉開了門,門像條黑蛇一般嘶嘶地張開了大口。

       

「媽媽?」

        路克站在階梯的頂端,穿著睡衣的他顯得比平常更瘦弱,克萊兒有好久不曾覺得他這麼脆弱、需要保護了;突然一個念頭閃過她腦海:<span
 style='font-family:標楷體'>這屋子裡還有個小嬰兒,她自己也不知道為什麼突然想到這件事。她把不知為何一直抓在手上的話筒放回原位,向樓梯上的路克走了一步,因為路克已開始往下走。

        她不希望他下樓。她有種強烈而深刻的直覺,告訴她要讓路克留在原地。

        她聽到艾美倒抽了一口氣,聽到了大衛的驚叫,路克也聽到了——這些聲音讓路克停下了腳步,嘴巴開開地站在階梯上,克萊兒第一個念頭是想到路克,第二個念頭則是想到下午抓著她手指不放的小寶寶。她衝到艾美的房間,一把抱起梅莉莎,她立刻醒了過來,吃驚地往上看著她,在她身後傳來艾美的尖叫聲,還有東西倒地、破碎、撞擊的聲音,像是一陣足以破壞一切的狂風捲進了室內,緊追著她跑向路克的腳步,在她身後留下一幅幅的停格畫面,追著她把路克推進房間。

 

竊童二號伸手抓住了那男人,借力站了起來,胸部平貼在那男人的身上,差點要笑出聲來。那男人完全陷入手足無措的狀態,雙手不知道該往哪兒擺,在她背後揮舞著,像是受到了驚嚇的鳥兒。

        那男人擔心會傷害到她,不知道該怎麼回應她的擁抱。

        <span
style='font-family:"新細明體","serif"'>她注意聆聽門口傳來的聲音,聽到門打開了,知道其他人已進到了屋內。

        她感到和這些人擁有血緣與仇恨交織而成的強烈共識,但卻沒意識到她的仇恨有部分是對他們而發——恨他們的鞭打、恨竊童一號利用她、恨她被偷走的人生,她其實想不太起來以前的事,但在潛意識的邊緣似乎還殘留著些許模糊的記憶——這一切都不再重要,因為眼前才是她的真實人生,這種飢渴的感覺,還有抱住她的男人血管裡跳動著的血液。

        她用感覺而非眼睛看到他們進入屋內,然後聽到那男人的女人倒抽了一口氣。

        她盯著玻璃拉門,盯著他們,盯著她的族人看。

        她把男人抱得更緊,然後用力咬下。

        就在最後一刻,男人抵抗了,伸手想要推開她,所以她的牙齒沒有落在柔軟的頸肉上,而是咬到了骨頭,但是沒關係,她知道他已經是她的囊中物,只需更用力地往下咬,牙齒一個勁地往鎖骨鑽,彷彿要在他體內開路,犬齒深深嵌入鎖骨背面,嘗到了一攤血腥的鹹味然後大口吞下,男人則是一邊尖叫一邊用雙手抓住她的頭,想把她往後扯開,甩掉她。

        但是這男人很軟弱,並不強壯。

        她用牙齒鉤住鎖骨背面,往內拉。

        同一時間她鬆開了手,利用男人本身的重量讓他向後倒。

        男人倒在地上時,發出像是樹枝折斷的啪吱一聲,他一面叫喊,一面用手去抓那裂成兩半向外突出刺穿身體的骨頭,斷裂的骨頭擠在一起,閃著蒼白的血紅。

        竊童二號抬起目光,看到吃土兔子在她身邊,其他人則是忙著處置那個女人。

        只有竊童一號不在場,他的身影正消失在通往樓梯的轉角處,一手抓著斧頭,另一手抓著拔釘錘,要去追那個孩子。

        吃土兔子看著她,等待著。兔子咧開了嘴嘻嘻笑。

        她聽到那男人的女人在尖叫。

        「這是我的,」說完她朝那男人彎下了身。

 

他躺在地板上,從頭下腳上的角度瞥見了她,那是艾美,他的妻子、他的伴侶,那是他如此熟悉的軀體,以至於簡直像是他自身的血肉,只不過他自己真實的肉體現在正在尖叫吶喊,宛如火燒,陣陣悸動抽痛,每次心跳都讓他切實地感受到生命的存在與流逝,要費力保持清醒,希望能夠超脫這一切。他看到艾美被拉到廚房去,身邊圍著三個穿著破爛的骯髒男孩,還有一個披頭散髮的女孩,身上圍著某種破裂、淺黃色的

        (這實在不可能)

        皮膚。艾美不斷掙扎、尖叫,而那個女人

        (是他們的媽媽嗎?這是一個家庭嗎?不可能。

        那女人跟在後面,用一把獵刀指著水槽,其他人則拖著她往前走。

        他看到這一幕的同時,盡力試著想要接觸艾美的心靈,進入她的內心,給她力量和希望,雖然他自己也已經失去了力量,因為疼痛耗盡了他的心力,但他還是想要藉著靈犀相通的力量保護她,用他充滿感激的愛意作為保護她的盔甲。他用心靈之眼搜索她,但她卻毫無回應。她獨自一人被困在恐懼凝聚而成的高牆之後,切斷了與他的聯繫。

        他從沒有感到像此刻這樣孤單,接下來一陣耀眼的疼痛在他眼前有如千百顆太陽爆炸般迸裂。

 

艾美身在電腦世界中。

        夢魘般的景象不斷地自動播放上演,她感覺自己身在其中,同時又彷彿站在一旁觀看,就好像在電腦螢幕上看著分割畫面,目光在新舊文字之間來回遊移。

        不管是戲裡戲外,景色都荒唐而不可理喻。

    那女孩抬起手擁抱他,臉上浮現某種前所未見的奸詐表情,同時突然間屋子裡多了其他人,看到他們穿過門進到室內,有小孩、有一個穿著格子襯衫的女人,還有一個拿著斧頭的男人,孩子手上拿著刀子和手斧還有錘子,其中一個,最小的那個女孩,拿著看起來像是園丁用的小鏟子,現在這些人撲到她的身上,兩個雙胞胎男孩抓著她右手臂,一個男孩和女孩抓著她左手臂,向後拖著她往廚房水槽前進,非常強壯有力,不管她怎麼掙扎、踢打,還是被他們給拖著走,他們把她從大衛身邊拉開,他正躺在書桌旁的地毯上流著血,<span
 style='font-family:標楷體'>那女孩咬了他、把他的傷口撕了開來,她看到斷裂的骨頭尖端刺穿皮膚,閃著血光。

把她從大衛身邊拉開,離開大衛的視線,所以她再也看不到他們對他做了什麼然後——

梅莉莎!梅莉莎在哪裡?克萊兒和路克和梅莉莎在哪裡?還有……那個拿著斧頭的男人!

那女人的身上有傷疤,而且是非常可怕的傷疤,比她所見過的任何女人都還要高。她第一個看到的就是那女人朝向她而來,手上拿著刀子,此刻她感覺到水槽邊緣猛力撞上她的背,突然意識到她的浴袍敞開,身上除了內衣褲遮蔽外,全都暴露在這群人的眼前,然後女人手上冒出了繩索,皮繩,開始捆綁她的手腕,表情嚴肅到幾乎可說是莊嚴,但是綁得很緊,深深陷入她的肉裡,讓她疼痛不已,然後孩子們放開手,女人把她轉過身,水槽邊緣這下子改成嵌入她的肚子,女人左右拉扯,拉緊了繩索,綁在水槽的冷熱龍頭上,孩子們則從下方把她的雙腿往外拉開,此刻水槽邊緣頂著她柔軟胸部底下的肋骨,全身的重量都靠著肋骨和綁住的手腕支撐,而不是雙腿,因為他們把她的雙腿分開,綁在她身後的餐桌腳上,她叫了又叫,不停扭動拉扯,想要掙脫繩索,突然一塊布塞到了她嘴裡,接著膠帶胡亂地貼在她唇上,讓她再也叫不出聲來,甚至連呼吸都有困難。

        她聽到樓上傳來的撞擊聲,突然明白了那個拿著斧頭的男人上哪兒去了,淚水止不住的湧了出來。梅莉莎。她的小寶貝。克萊兒。她的好朋友克萊兒<span
 style='font-family:標楷體'>抱著她,艾美為了丹尼而哭泣,那是她第一個真正的男友,她們在大一新生的宿舍裡,克萊兒的手臂溫柔而堅強地環繞著她,她哭到心都要碎了,還有大衛。

        喔天啊大衛。

        別哭,她心想。哭了會窒息的,妳會死。

        她聽到大衛飽受折磨的叫喊聲,樓上持續傳來撞擊聲,然後砰的一聲有重物落地。

        那個套著某種皮的女孩,艾美一開始就看到她了,但是現在才看清楚那是什麼。

        是人皮。

        她看出那是一對有裂痕的黃色乳房,顏色比較深的部分是乳頭。當時那女孩正往下對著她微笑,露出了一口骯髒的黃牙,一邊把艾美新到發亮的鋁製龍蝦鍋放在她身下的水槽裡,然後調整鍋子的位置。

        放在她脖子的正下方。

 

克萊兒把門反鎖,但她知道這撐不了多久。她聽到大衛在尖叫,艾美一直喊著不要不要不要還有啜泣。

        梅莉莎在哭。

        哭聲會讓他們馬上找到這個房間。

        路克默默地站著,臉色蒼白,看著她,讀出了她的恐懼。這是怎麼回事?我們該怎麼辦?

        「抱著梅莉莎,」她把梅莉莎塞進路克的手裡。寶寶的哭聲暫停了一下,然後又哭了起來。

        她試著不要去聽樓下傳來的聲音。

    她試著不要去聽或想艾美的事。

        她走到窗戶邊,推開窗戶往下望。準備用來蓋房子的木材剛好在窗戶下方,捆紮成堆,大約九十公分高,一百二十公分寬。從窗戶到那堆木材的垂直距離,看起來大約有三公尺。也許有三公尺半。

        她想不到別的辦法,只能放手一搏。

        「媽咪……?」

        她豎起手指放在唇邊。

        她側耳傾聽,有人正在上樓梯,而且態度從容。

        她低聲耳語道:「路克,這屋子裡有其他人,他們想要傷害我們,還有梅莉莎。我們必須從這個窗戶逃出去。我們必須躲起來。」

        路克看了窗戶一眼,開始哭了起來,儘管他很努力想要克制眼淚,但這次是真的在哭。

        「媽咪?我……」

        「我知道你很害怕,害怕並沒有錯。但是我們必須要勇敢,我會幫你的,不要擔心。你先把梅莉莎放在床上,然後爬到這個櫃子上來。」

        她又聽到了腳步聲,已經到了樓梯頂。

        時間緊迫。

        路克照著她的話做,非常輕柔地放下了寶寶,讓克萊兒對他突然湧上一股強烈的愛意,愛到發痛。

        「好,現在把你的腳伸出窗外,坐在窗台上,把手給我。」

        淚水順著他的臉龐滾滾而下,但他信任她,繼續照著她的指示行動,克萊兒抓著他的手腕,上半身越過五斗櫃,開始慢慢把他往下放。

        「媽!」她可以聽見他聲音中的驚慌。

        現在腳步聲已經到了走廊上。

        「我會一直抓著你,直到你整個人都出到窗戶外面去,你懂嗎?然後我會放手,距離沒有那麼遠,因為下面有一堆很大的木頭,你會掉在木頭上,不會有事的。快,要做個勇敢的男孩。你掉下去的時候,盡量記得腿要保持有點彎曲,可以嗎?」

        路克點點頭,他的手腕滿是冷汗。

        克萊兒盡量彎身往前越過櫃子,直到雙腳離地,靠自身的重量保持兩人的平衡,又努力往前伸了點,直到她可以越過窗台的邊緣看到下面那堆木材,又等到路克的腿不再搖晃。

        她做得到嗎?他呢?她真的能夠放手嗎?對一個男孩而言,而且是一個並不特別擅長運動的男孩,三公尺的垂直高度真的很可怕。

        她看到路克脖子折斷,成大字形攤在那堆木材上。

        有一剎那,她絕望地想要不顧一切地把他拉回來,把他拉進窗戶裡面,然後緊緊抱著他直到這一切過去,等到只剩他們兩個人在一起,不管是黑夜或甚至是史蒂芬,都不再能夠傷害他們。

        梅莉莎靜悄悄的。

        樓下艾美在尖叫。

        有人在試著開門。

        妳必須這樣做,她告訴自己。

        「膝蓋要彎,路克,」她說話的聲音比她所想像的還要鎮定,鎮定到令她自己都嚇一跳。為了路克。「我愛你,我會跟在你後面跳下去。數到三好嗎?一、二。」

        她感覺到路克的手抓緊她的手腕,然後再度放鬆。

        「三!」

        她強迫自己的手指放開,感覺到他掉了下去,不顧身後斧頭劈開了門,一路看著他筆直落下,速度快到令人頭昏眼花,撞上木材之後滾到一邊,差一點點就摔偏了,但是還好沒有,謝天謝地幸好還是落在了木材上,就像特種部隊中了槍也永遠是有驚無險,然後欣喜地看著路克站了起來。

        她轉向梅莉莎,這次不只聽到也看到斧頭穿過了門,門上的裂縫大到足以讓她瞥見那個男人,一個大塊頭的男人光著上身,身上像是抹了層油,<span
 style='font-family:"新細明體","serif"'>正齜牙咧嘴地笑著,一顆顆牙齒像尖尖的小黑點。

        克萊兒從床上扯下路克的蓋毯,包住艾美的寶寶,斧頭再次破門而入,男人一邊大笑,一邊透過門上的裂縫看著她,然後突然發現到她想要幹什麼,因為她爬上了五斗櫃,正準備跨出窗台。

        他開始瘋狂地砍著門,一斧接一斧,爆雷般的聲響在她耳中炸開,她用一手扶著窗台上緣穩住身體,另一手緊緊抱住梅莉莎,然後用力一推,感覺背部刮過了窗框。

        先是一陣火燒的感覺沿著她的脊椎往下,接著馬上被降落的失速感取代,自由落體的感覺如此驚人地噴湧而出,如此絕對而嚇人,讓她空著的那隻手忍不住亂揮亂抓,想要取得控制,獲得平衡,彷彿她是落入水中,而不是在空氣中垂直下降;然後突然間又本能地縮回了手護著梅莉莎,在落地的那一瞬間緊緊抱著她避免衝擊,不知怎麼搞的,她的背先著地,她心知有什麼步驟做錯了,緊接著金星四冒和一陣黑暗,同時撲面而來的,還有雪杉的香氣和沈靜溫暖的空氣。

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眾所皆知,身為一名基督徒,每週都有個例行公事,就是星期天一早上教堂做禮拜,自然筆者也不能例外。「擔任」基督徒的職務迄今業已超過三十寒暑,當初對於宗教的熱情可能慢慢地被歲月所消磨殆盡,在做禮拜的當下感覺就像棵植物,杵在教堂裡,有時聽聽牧師的講道、有時唱唱聖詩的,倒也輕鬆愉快。由於平時的漫不經心,所以對於《聖經》的內容常常不求甚解,得過且過。雖然偶爾覺得內容些許不通順,但也沒特別想花時間瞭解,就這樣渾渾噩噩、年復一年。

耶穌的真實王朝

對於「讀經」這件事情,有些基督徒(包含筆者在內)都有一種「永恆」的假設。在這個假設的前提下,有生之年應該看不到世界末日的發生;人類的生命應該是無限延長的。在永恆的假設前提之下,閱讀《聖經》好像可以再緩一緩,他日有空有閒再來「好好認真」翻一下。如果「沒空沒閒」,大概也就這樣過了一輩子。

前幾週,由於筆者長期參與教會裡的小組,輪值擔任報告人。心想就以之前所閱讀的《耶穌的真實王朝》一書為主軸,討論「《新約聖經》裡的保羅與雅各在傳教過程中的衝突」。為此,也旁及包含《路加福音》、《使徒行傳》、《加拉太書》與《雅各書》等書卷及註釋書的閱讀。竟然開啟了筆者對於《聖經》的閱讀興趣。

過去,我們一直認為《新約》歷史裡的使徒們,在耶穌過世後,都是同心協力地傳揚耶穌的道理,甚至一直有個錯覺,當耶穌在傳教的過程中,就已經確立基督教的成立。透過《新約》中的使徒對話、來往書信的文句來思考,慢慢地,我們建構出一個初代教徒傳教的脈絡,基督宗教傳教的地圖,順著地圖慢慢索驥,就像偵探一樣,一步步描繪出耶穌及使徒們的面貌。對筆者來說,該不該推薦《耶穌的真實王朝》這本書,是有點為難的。身為教徒,其實不太好推薦這本書籍;但身為歷史人,這本書卻有很高的可參考度。不論如何,它已經引發筆者想好好認真閱讀聖經的動力。《聖經》,讀起來應該很有趣。

我是Parsifal,剛剛又看了一次電影《王牌天神2》(Evan Almighty)。女主角(Lauren Graham 飾演)因為丈夫(Steve Carell 飾演)莫名忙碌建造方舟,而決定帶著孩子回娘家去。但在某家餐廳中,遇到摩根.費里曼(Morgan Freeman)所飾演的上帝。上帝對著這名對丈夫失望透頂的妻子說了段發人深省的話語:「如果一個人希望自己更有耐性,妳認為上帝會直接賦予他耐心,還是給他一個培養耐性的機會?如果有人希望他能夠變得更勇敢,妳說上帝會賜與他勇敢,還是給他鍛鍊膽量的機會?」就這一幕,我深受感動。

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Cold Souls Poster


不滿足現況的人滿滿都是,勇於改變的人卻少之又少。

日前看了09年也是金馬影展的電影「靈魂冷凍庫」。在電影的設定裡,當你生活過的很痛苦很沉重時,可以選擇將靈魂抽取出來暫時保存,等到想要回自己靈魂時再重新植入,內容奇幻又超現實,導演也呈現出現代人文明憂鬱的那一面,又帶有一點黑色幽默,氛圍冷調,充滿濃濃的孤寂感。
    男主角Paul被即將到來的舞台劇公演逼到快發瘋,他抽離不了俄國小說家契訶夫這個角色,混淆在虛擬的舞台劇及現實世界裡,在得知有著可以庇護靈魂的機構,抖膽上前一探究竟,從此就進入了奇幻旅程。

靈魂被抽取後,他的確沒了煩惱,但也沒有快樂,依然演不好戲,只剩如行屍走肉的軀殼,最後他借用了一位俄國詩人的靈魂,他因此看見從沒見過的世界,也果然詮釋好了契訶夫,但卻也讓自己的生命進入了另一種無以附和的狀態。

這讓我聯想到另一部電影「靈魂的重量」,傳說人死亡時身體會消失21公克。21公克,也許是一個銅板的重量、一顆巧克力的重量,也許是一個人靈魂的重量。僅僅21公克,輕的讓人覺得生命之脆弱,有時卻沉重的令人無法承受,這不就是所謂的生命中不可承受之「輕」嗎?

悲傷有重量,幸福亦有重量,喜怒哀樂各種身而為人的情緒種種,都由生命承載著,所謂靈魂啊,到底長的什麼樣子?什麼組成的呀?令人心碎又使人圓滿。在「靈魂冷凍庫」裡,每個人被抽取出來靈魂是有形體可見的,有些人的靈魂長的像石頭,有人長的像水晶,有人長的像顆豆子;不論形體為何,這些人的靈魂有個共通點-顏色都是灰暗的。

片裡醫生說了一句:「我以為靈魂會是明亮色的呢」,也許吧,只有在人剛出生的時候,我想。

在親人、愛情、工作、生活間迂迴的人們,怎麼有辦法一直保持著明亮的靈魂呢?我們必需透過和戀人分手、在工作跌跌撞撞、和親人朋友的爭執、甚至死亡的種種經驗裡去領悟生命。在這二部穿透靈魂的電影裡,我審視著自己的靈魂,我不想知道他的顏色,也不想知道他的重量,我只知道,活得讓自己的靈魂完整,痛苦與快樂,我概括承受。

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除非你真的對一個人恨之入骨,不然這麼多年來,

怎麼會一直緊抓著他的名字不放?

 

 

很難想像這樣的作品竟是出自於一個出身喬治亞州、身材嬌小、一頭刺短金髮,講話還帶有軟軟南方口音的女子……但是真正讓她深受讀者喜愛的,不是那些血腥殘忍的犯罪場面,不只是高超的布局和懸疑轉折,更不是過激的性暴力,而是對人性最真實最透徹的描寫。──版權經紀人譚光磊推薦 

【內容介紹】

從亞特蘭大最富裕的郊區,到市區內幽暗的國民住宅,不論黑白、不分貧富,都成了兇手行兇的對象。接連傳出命案中,受害者皆是年輕女性,兇手冷血凌遲,在死者身上留下同樣的標記。警方根據線索展開全面追緝之際,狡猾的狂人卻故布疑陣,將數位不同種族、貧富不一的人牽扯進來。緝兇的人也同樣必須跨越這些藩籬,才能將他繩之以法。資深警探麥可‧歐伍德是其中之一,他的婚姻危如懸卵,傲慢的個性和火爆的脾氣更讓他的工作岌岌可危。美艷動人的風化組警察安潔‧波拉斯基也牽涉其中,由愛轉恨,讓她和麥可的關係更形緊張。不過,他們兩個不知道的是,還有一個人也被捲入了這場遊戲,他是一事無成的前科犯,因緣際會之下,闖入了兇手的生活──真相能否水落石出,關鍵或許就在他身上。 在這本結合了高明的鑑識情節,以及令人愛恨交加的角色中,喬治亞州格蘭特郡系列暢銷作家凱琳‧史勞特開拓出一片顫慄的新戰場。她以巧奪天工的手法串連起一部層次複雜、曲折離奇的小說。氣氛緊張懸疑,情慾錯綜複雜,峰迴路轉的情節,屢屢讓人跌破眼鏡。打從翻開《虐殺三聯圖》的那一刻起,每一次駭人的發現都讓氣氛更加緊張,一步步奔向天崩地裂、永難忘懷的高潮結局。

 

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