蝦蜜！越來越大塊

在本【蝦密，越來越大塊】部落格中，哪個上班偷看手中股票機Parsifal的文章＜手中無股票，心中有股債＞，提到一個很有義氣的老兄朋友，為了海洋女神咖啡店的隨行杯，非常非常豪邁的「立即掏信用卡直接儲值一萬元，立即兌換該隨行杯，夢想實現。」，而讓只能在一旁嚷嚷股票怎麼一直掉，然後順便喝杯免費咖啡的Parsifal下了這樣的結論：「大環境是如此，而眼下從友人刷卡花錢的豪邁來看，筆者不只瞧見春天的一隻燕子，感覺上似乎是整群整群的燕群團團將我們包圍了。哪兒來的經濟衰退，哪兒來的泡沫經濟呢。現在的經濟局勢不只馬照跑、舞照跳，還跑得比以前更快、跳得比以前更高。」
一只隨行杯都可以這樣誘人了～～那那那～～這個，只要憑金馬影展會員憑影展套票（區區一千五不到哩...），就有機會獲得的幾米《時光電影院》膠捲鐵盒便箋，不算夢幻，那要算什麼哩？
既然是，這麼夢幻的東西，我們就要用夢幻的方式來彰顯它的超級夢幻！！！

近來西線無戰事，返家後心血來潮，在唱片櫃裡翻出幾張馬勒（Gustav Mahler）第四號交響曲「天堂之歌」的唱片來聽聽。其中也有筆者私自認定的「荒島唱片」──克倫培勒（Otto Klemperer）於一九六一年指揮愛樂管弦樂團，由舒娃茲柯芙（Elisabeth Schwarzkopf）主唱的錄音室版本。
 
個人對於克老的唱片懷有絕對霸道的私心與無以附加的偏心，只要是其指揮的唱片，不多說，直接掏錢入手，肯定不多眨一眼。但何以弱水三千，只取一瓢飲。其實理由很簡單：「他是可以把所有曲目都演奏成為貝多芬第五號交響曲的動脈硬化型指揮家」，你可以想見，即便是喜感十足的莫札特歌劇「女人皆如此」、「費加洛婚禮」都能搞出類似貝五的肅殺感，這功夫真的很恐怖吧。（若讀者對於筆者引用的曲目不太熟悉，可以另一個噁心莫名的例子來說明：試想有人在KTV裡，用「中華民國國歌」的唱腔與節奏，來唱周的我很忙。）
 

現在科技進步，隨身聽的容量愈來愈大，裡頭裝的歌曲愈來愈多；但無論筆者換了幾台隨身音樂播放器，總會在裡頭存著一首歌：日籍男歌手光永亮太的「Always」──日劇《愛相隨》（いつもふたりで）的主題曲。當筆者覺得心情鬱悶時，都喜歡放來聽聽，振奮精神。
 
由於筆者早年是文字工作出身的，對於該劇所描繪的題材深感心有戚戚焉。主角瑞穗為了追求作家夢而到東京尋伯樂，卻慘遭眾出版社退件，不得已只好轉而擔任出版社編輯，並與名小說家山崎翔一起努力創作夢想中的小說，進而挽救日薄西山的出版社。當然，好看的日劇，肯定催淚指數百分百。其中，最為筆者動容的橋段，是瑞穗前往舊書店，拜託山崎翔同意創作的過程。山崎翔對於「寫作」這件事心灰意冷，雖曾獲獎肯定，但卻陷入困境：「他看不到未來。使盡所有的勇氣往前走，但前面是一片漆黑，什麼都看不到，也沒有可以一起走下去的人，所以他被孤獨與恐懼打敗，放棄繼續走下去，然後也放棄一切……」
 

二○○九年三月十日，是西藏達賴喇嘛流亡印度五十週年。
 
我們對於外國（人）的印象通常都很模糊，也許印象中，西藏的男生通常都遺傳沒長頭髮，永遠都穿著紅色或黃色的袍子。對於達賴喇嘛有點印象的人，大概以為全部的西藏人都是近視眼，戴個黑框眼鏡之類的。搞不好，有些人還不確定西藏有女生之類的生物。還好，大塊文化最近出版一本《天葬》（左圖），接續之前對於西藏議題的關心。（筆者竊自認為算得上長期關心該議題的出版社不多，大塊文化倒是其一）作者王力雄花了些功夫，寫了很多西藏的文化背景，多少釐清一些我們對於西藏的想像，例如：